蝇头小楷-----书法：心经

TUDOR

小胖子的作品整体看起来感觉不错，但细看的话还是有些不足之处，就是有点忸怩作态的感觉，可能是学过钟太傅 ...
游子意 发表于 2012-11-7 11:12

说得真到位。

洗心堂主

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    一直以为巧不如拙，很少人参得透。

schoolclub

弱弱的问下是先做好扇子在写字还是写好字在裱起来？

洗心堂主

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    先写/画 扇面，再装扇骨。

洗心堂主

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lethehome

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    一直以为巧不如拙，很少人参得透。
洗心堂主 发表于 2012-11-7 13:23

你这个看法可以讨论下 。我以为，巧拙是两种表达方式，当然是在功力等同的情况下。现在很多所谓的书法家，功夫还没到民国呢就开始写魏晋了。这种巧，宁愿他把柳公权临好。还有就是，古来很多书家，本身就是文学家乃至思想家，现在连字匠都算不上的倒变成书法大家了。

不知道你说的拙，是指形式上还是用笔上，如果是指下笔时的藏锋转折处理，那么就像欧阳询用烂笔也能写他的体式，但褚遂良用烂笔就写不出他的圣教序。鲜于枢早期的草书，用笔遒劲但下笔锋芒毕露，晚期就圆润很多。

还有就是书家各自发展的里程不同，当然不必像康有为那样去喜欢汗漫的碑刻，这个有些变态了，虽然他的字我喜欢。王铎的拙是因为穷，要是能像董其昌一样看很多真迹，他肯定不会去买便宜劣等的淳化阁帖练了。

再说了，钟繇的小楷是不错，不过也吹过头了，他那笔字就是没发育好的小楷罢了。皇帝一吹嘘，跟风的不少。

我觉得，不是巧和拙的问题，而是适人之适和适己之适的问题。

WEBOODOG

得配一个好骨架

洗心堂主

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    基本上说得差不多了。

    无非涉及到2个方面 ：

    其一就是艺术或书法 能把艺和术，书和法和谐统一在同一层次的少之又少；既有眼高手低的，也有眼低手高的----------不一定是下了功夫的问题，还有就是天赋，览历，甚至交游的问题。我觉得在大多数情况下，眼高手低的最后发展好过于眼低手高的---------个人之见。

    其二所谓变法  临了一辈子碑帖，走不出去的有之；加了些许变化的有之；脱胎换骨的亦有之。脱胎换骨的多数给人谓之异端。如康南海，早中期和晚年的风格，很多人会做出简单的选择，说他晚年笔力不逮，我不认同。

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    基本上说得差不多了。

    无非涉及到2个方面 ：

    其一就是艺术或书法 ...
洗心堂主 发表于 2012-11-7 20:28

我也觉得眼高手低利多于弊，无论是书法评论还是临池学习。功夫还是要的，老颜44岁写的多宝塔还显稚嫩，小四十年且是大家的功力觉悟况且如此，何况后代所谓书法家，每天数字不过十数年。王右军没有单单永字15年的功力，如何写得丧乱姨母，邓石如若非数年晨昏临池，再有天资也不能怎么。

认识一个上音钢琴系的学生，说他们老师让别好高骛远，多听听许忠孔祥东。我说你都不知道钢琴能干什么，怎么去发挥。没听过霍洛维兹古尔德，如何知道钢琴竟然可以有这种境界。许孔就像赵晓生写的钢琴著作，和涅高兹佛语般的念叨，造就出来的学生也是天壤之别的。

洗心堂主

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    想当年，听了海菲茨，彻底放弃音乐梦！

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    想当年，听了海菲茨，彻底放弃音乐梦！
洗心堂主 发表于 2012-11-7 22:01

那你不对了，好好练，没准就是黄蒙拉。

洗心堂主

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    我苦练十几个小时，一师弟玩七八个小时，然后会琴时，他尽管有小错----------但乐感灵动怎么也比不过他。不过他最后也放弃了，做食品进出口了。每次遇到都有些感触。

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    我苦练十几个小时，一师弟玩七八个小时，然后会琴时，他尽管有小错----------但 ...
洗心堂主 发表于 2012-11-7 22:29

练习时间上倒是看个人了，霍洛维兹每天2小时，李帕蒂每天8小时，古尔德晚上开始看心情练。不过非平均律乐器，确实比较难把握，管乐就方便些。

洗心堂主

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    天赋 领悟 勤奋 师从都不可缺

sj20

那个帮子人啦
明朝吃阳春面去哦

景熙堂

那个帮子人啦
明朝吃阳春面去哦
sj20 发表于 2012-11-8 00:04

    阳春面？？？。。。啥地方？